这当真不是一件很容易的事。

林汉拿出来的《补天记》的原始剧本《茅山诛妖传》，表面上看只是后世那个笔名为绯红之月的作者脑洞大开的产物，但实际上，绯红之月的身后，却是站着几十近百万的网络作家。外号红猫的绯红之月，是近百万作家中沙里淘金出来的，其本人突然灵光一闪制作出了这个堪称神作的剧本，是妙手偶得的产物。

现在美国，并不是那个信息大爆炸的网络时代，全美国的作家编剧加起来，也不会超过万人，万把人的编剧要他们在短时间内写出符合要求的“命题作文”，谈何容易。

除此之外，在题材上，美国也有先天不利的地方。

美国的艺术家们，不是拍不出“杀伤力和他们一样大”的作品，不是不愿、而是不能……他们很清楚，要达到同等的效果，只有重树美国精神——追求自由奋进、反对血统压迫的人类精神——也就是，直接挖当代愈加腐朽保守的美国政权的根基……

《补天记》这部电影，虽然把美国总统黑出屎来，但整个剧情的基础，却是建立在“无产阶级”反抗邪魔暴君统治的基础上，先天上就占了“阶级斗争”的道德制高点。除非美国编剧准备挖美国政权基础的根，否则他们根本不可能编出类似的剧情来。

更令美国郁闷的是，这部电影是新中国拍的，中国很古老，而新中国很年青——年青得不足十岁。

古老的旧中国，要找出一堆的黑历史来黑很容易，问题是，新中国是以和旧中国旧体系的彻底决裂而建立起来的与众不同的政权。编剧们要编出黑旧中国的东西，实际上伤不了新中国——如果拿旧中国做文章，找“历史污点”的话，等于就是赶着帮新中国增加正统性！

至于新中国，他最大的优点就是年青，诞生至今不足八年，年青意味着没有太长的历史，要想找到黑点和反击的地方还真不容易。而全美国，能真正了解中国历史和文化的人，根本就没有几个。

对于文化创作来说，这是最致命的缺点。了解中国历史和国情的人，想黑中国自己却没有编剧编故事的才华，有编故事才华的人，却不了解中国文化和历史。这样的局面，叫美国人怎么反击？

而林汉是穿越者，出身于后世资讯大爆火乍的年代，本身却是比绝大多数的美国人还了解美国，又盗取了后世网络作者的思想精华，二者完全没有可比性。

不过美国政府中还是有高人的，有人向总统建议道：“反正中国人也不会看我们拍的片，我们拍的片是给美国人看的，所以编故事的人不需要太了解中国的文化。”

杜威总统觉得很有道理。

于是美国人使用了“拿来主义”，他们把从前汉娜为了满足白人观众“情感”需要而编造的漫画形象“林满洲”拿了出来，作为漫画和电影中的大反派，以之为原型，编出一大堆相关的漫画和电影故事。在官方的授意和支持下，相关的电影如雨后春笋般在美国影视圈冒了出来，而出于聚拢人心的需要和政治需要，在这些电影中，美国方面也虚构了一位“正义”的美国女英雄和其交手为敌。

当美国政府为如何在意识领域防守和反击而绞尽脑汁时，《茅山诛妖传》的苏联版和日本版，也先后拍摄完成上市。

苏联版的《茅山诛妖传》，片名为《红色十月》，并不是简单地直接把中国的剧本拿过去改改，然后就直接使用了。

就象林汉的《补天记》，虽然从《茅山诛妖传》中得到灵感和创意，却也没有照搬照抄，而是此基础上进行原创。

苏联方面在得到这个剧本后，斯大林指示是要求苏联艺术家和林汉商量，不要照搬，而是根据苏联国情写出属于苏维埃自己的剧本来。

苏联艺术家们和林汉讨论了两个月，先后写出了好几个剧本交给斯大林过目，最后斯大林选择了他最喜欢的一个进行拍摄。

该剧同样是以落入人间魔戒为剧情引子，反派boss是得到魔戒的沙皇尼古拉二世，他残酷地压榨俄国人民，最后被俄国人民中的勇者列宁同志和斯大林联手打倒的故事。剧情里，勇者打倒魔王所用的圣器也和希望之火有关。不过这里没有延续《补天记》的剧情，而是从作为另一部同步正在拍摄的电影《盗火者》延伸。

《盗火者》的剧情很简单，就是人类被魔鬼统治，两位人类中的英雄，马克思和恩格斯，从英国图书馆那儿，盗出了希望之火，然后越过无数艰难险阻，将其传送到世界各国点燃革命烈火的故事。

这部电影属于开放式创作结构，马克思和恩格斯盗火只是故事的引导，如何将“希望之火”送回各国，则由中、德、苏各国艺术家根据本国的国情自行编造剧情。

苏联版部分的剧情，讲述的是列宁同志和斯大林大同志如何在魔王沙皇和德皇的干扰追杀下，将希望之火带回俄国的故事。

而《红色十月》就是紧跟盗火者的第二部续集剧情，说的是这两位勇者如何反抗魔王沙皇并将其打倒最终解放苏维埃的故事。

不过斯大林还算要点脸，虽然《红色十月》里，那个和列宁同志并肩作战的“基友”大胡子大叔，怎么看都长得象极了“钢铁大叔”，但在影片中的名字，却不叫斯大林，但任谁看了，都会明白他演的其实是暗指斯大林自己。